カテゴリー: ギターの話

 　昨日の木曜日、ペペタスギター教室～高田馬場スクールにてレッスン担当の私ペペ田代は、所用があったので数軒の楽器店さんを巡り歩きました。
　そして、お店のご好意で、店頭にあるクラシックギターの歴史的名器を心行くまで弾いて堪能しました。
　まずはクロサワ楽器店・新大久保本店２Fのクラシックギターフロアにて、現代的クラシックギターの原型をなした【アントニオ・デ･トーレスAntonio De Torres】を２本。
　トーレスは博物館コレクション的なギターになってはいますが、コンディションさえ良ければ、バリバリ現役で音楽が弾ける、素晴らしいギター。
　まさに【本物】だけが持つ、えもいわれぬフィーリングがあります。ぺぺ（ペペロメロさん）はトーレスを３本所有。なので、パパの家に行ったときは、必ず弾きます。
　私が今回トーレスを見たのは、２年前にパパのトーレスを弾いて以来だからちょっと久し振り。しかし素晴らしいギターですよ！まさに【女王】だな。
　製作番号＿SE127（1889年製）。
　スプルース/マホガニー。側＆裏は珍しい３ピース。
　アルメニアに引っ越してからの作品。
　コンディションが抜群に良い。私はマホガニーのトーレス、初めて。感心しました。素晴らしい。音が良い・音楽的に響く・文句なし！
　トーレス研究で名高いロマニリョスが、自著のなかで【きわめて粗悪な松材をトップに使用】と書いている。
　私はそうは思いません。木目が粗いけど、１９１０年代のマヌエル・ラミレスなんかも、同じ感じの材を使ってた。
　しかし、良い音・良いギター。ギターの評価には実に厳しいペペ田代が、絶賛です。欲しいな～。
　製作番号＿FE27（1867年製）。
　スプルース/シープレス。裏は３ピース。
　修理履歴は多いものの、こちらも本物の音がする。流石。
　ゴルペ（ピックガードね）が張ってあったり、ペグがヴァイオリンタイプだったりと、フラメンコギター的なテイスト。
　ボディーが小さいですね。セヴィーリャ工房での、キャリア初期の作品。
　この後、徐々に大型化して、近代的なギターの原型へと発展してゆくのです。
　こういった歴史的ギターが日本にあるのは、本当に喜ばしいことだ、と思います。ぜひ、末永く日本で愛され続けて欲しいと、切に願います。
　ちなみに、このときデジカメで演奏したVTR撮りました。デジカメで収録した音なので、たいした音ではありませんが、ギターの良さは分かりますよ。
　URL知ってる人だけが見られる隠しファイルでYOUTUBEにアップしました。見たい人はメール送ってください。URLを返信します。
info@pepetas.com
　さて、もう１本、紹介します。私の大好きなギター・サントス・エルナンデス（1938年製）。
　こちらは神田明神参道にお店があるメディア・カームさんにて。
　表面版が若干、「波打」が出ていて、コンディションは【MINT】ではないですが、文句なし、音良し！
　私ペペ田代～サントス大好きギタリスト！サントスにはいつも興奮します。
　ちなみにパパはサントス、８本所有。もちろん、パパの家に行ったときは弾きまっくってます。
　また、東京でも数十本のサントスを弾いてきましたが、これは音の良い、ナイスギターの部類、それも上のほう、だな。
　ほんとに、いいね～。ギターの真髄だよ！！
　しかし、こういった名器達を弾いてると、心の憂さを忘れます。弾いた後で、【欲しい欲しい病】が出て、現実とのギャップに苦しむのだけどね。
　ただ、この日はこのギターたちのおかげで、生きる元気をもらった訳です。感謝、感謝。愛しきギターよ、ありがとう。
　ご好意を頂きました楽器店の皆様、まことにありがとうございました。

 　今日は日曜日でペペタスギター教室はお休みです。私ペペ田代も今日はレッスンお休みです。台風の影響で、雨になりました。入梅してしまったし、これから湿度高い日々ですねぇ。ギターの湿度管理に留意しましょう。乾燥よりはいいけどね。
　さて、今朝は先々週、クラシックギター製作家～松井邦義さんにお願いした修理品の仕上がりを受け取りに、工房を再訪です。
　いつも日曜の朝は、道が空いているのですが、今日は車が多かったなぁ。
　ペペタスギター教室～高田馬場校で使用している松井さん作のギター。２００２年製。仕上がりを受け取った日が懐かしい。松井さん、現在の工房に引越しなさる前の、古い工房だったなぁ。
　もう、長い付き合いだ。
　修理、完璧。さすがです。
　現在製作中のギター。もう、ほとんど仕上がりですな。
　今日も、奥様がお茶を入れて下さいました。所用があってゆっくり出来なかったので、次回はゆっくりお邪魔したいです。
　製作中の【ヒールレス】。
　松井さんも初の試みだって。
　レイズド・フィンガーボードで。まあ、ハイポジション対策だね。
　さて、生徒さんから預かったギターも全部素晴らしい修理～仕上がりで、良かった。いつも安心してお願いしています。
　雨の日の運転は気を使いますね。皆さんも、安全運転で。
　ところで、大震災後のガソリン不足の折から、省エネ運転をしてみようと試み、今も続けてます。
　1300ｃｃのファンカーゴで、以前はいいとこ１L当たり１１ｋｍ程度の燃費だったのが、出来る限り、立ち上がりに2000ｒｐｍ以上エンジンを回さないようにしたら、１４ｋｍ超えました。すごい違いにびっくりしてます。皆さんもやってみませんか？

 　12/6（月）～私ペぺ田代はペペタスギタースクール高田馬場教室にてレッスン担当日。
　昨夜、クロサワ楽器店からメールが来て【ラミレス2世のシープレスが入荷しましたよ】と。以前から「入荷したらすぐに教えて！」と頼んでいたので、レッスンの合間に何とか時間を作って、新大久保のクロサワ楽器本店２F～クラシックギターフロアへ駆けつけてしまいました。
　1952年製～ホセ･ラミレス2世。
　パパ（ぺぺロメロさん）が、このタイプの超名作を持っていて、私もパパ宅に滞在時には、愛奏させていただきました。
　いやー、結構ですなぁ！満点とは言えないけど、しかし、素晴らしい。ギターの真髄を持ってる。
　余裕があれば即決で買いたかったね！
　さて、このギターの大きい写真や、もう1本見た超銘器【ロベール・ブーシェ1951年】のことなど、オフィシャルブログに書いたので、そっちをぜひともご覧くださいませ。https://www.pepetashiro.com/blog/2010/12/50.html
　素晴らしい、【本物】は最高だよ。日本のマーケットのゆがんだ価値観、本質が分かってない馬鹿さ加減にはホトホト呆れるが、こんなに素晴らしいギターが日本にあることは素晴らしい！

　今日は金曜日で、私ペぺ田代は、ペペタスギター教室・小平～花小金井教室でレッスン日程。雨になりました。花粉も来たね！目がかゆい。
今週の火&水曜～行田教室にて、レッ　スンの空き時間に、トーンボックスを製作しました。
　ギブソンL-4に、ケントアームストロングのピックアップを取りつけて、アンプリファイズ出来るようにしたのですが、ギター＆ピックガードには、ヴォリューム&トーンを付けなかったので、別途必要不可欠。
　特にトーン回路が無いと、JAZZの音を作りづらいから。
　先日制作＆アップした、「Pepetas Theme」の録音にも、あればよかったのですが、あまりの忙しさに、部品を調達したものの、制作できない日々が2カ月近く続いてしまい、ようやく制作に取り掛かれました。

　内部写真です。
・250ｋΩのAカーブ～ヴォリューム
・3点SWで、トーン回路に向かい
・.022μF－パス－.044μFと、コンデンサの値を選択出来る！
・20dbブースター（on/off）
・最後にマスターVOL
という、レコーディング＆ステージに重宝なアイテム！
　こういった電子工作は久しぶりだったな～。懐かしい。たまには楽しい！
　完成チェックで、手元にあったテレキャスターを通してみたら、凄く良いフィーリングの音が出ました。
　オレンジドロップ（コンデンサ）が、良い効果を出してます！
　今後のレコーディングに、大活躍だな！
　こんなことも、ギターに関わる、楽しみの一つなんだよ～！

　３連休はいかがでしたか？私ペぺ田代は、風邪でダウンしてしまいました。撮影の仕事が詰まっていたのですが、ひどいガラガラ声で、撮影不能となり、思い切って完全休養にしました。もちろんデスクワークや練習はしてるけど。
　さて、１０月３１日の金曜日、北の丸公園の科学技術館で、毎年恒例の弦楽器フェアがあり、私は毎年、出展するサバレス社から、弦をまとめて購入するために出かけます。
　この日、天気は、生憎曇り。今年は東西線九段下駅から、北の丸公園内をのんびり散歩しつつ、行きました。
　ここはいつ来ても、美しいです。お土産をリュックに持っているので、重いのですが、のんびりと景色を（季節を）楽しみながら、歩きました。曇り空でも、堀に映る光がきれいですね。

　すっかり落ち葉なのですが、綺麗な紅色の葉が目に入りました。
　美しいですね。背景の右上部にも、ぼかした状態で紅が何点か入って、写真的にもうまくゆきましたね。
　光が足りなかったし、風も吹いて葉が揺れるので、遅いシャッタースピードで、無理かな？とも思いいましたが、御覧の通り。なんとかなりました。撮影結果がすぐさま確認できるデジカメって、ホントに便利ですね。

　サバレス社の社長、ベルナールさんです。ハンサムですな。
　毎年あってるうちに、すっかり仲良しになりました。今年も、日本酒をプレゼントしました。すごく良い方で、尚且つ、仕事熱心。素晴らしいです。
　毎年、私用に、沢山の弦を、持って来てくれます。注文した分と、あと、サンプルなどをいただきます。
　今年はバルク弦（商品用にパッケージしてない、剥き出し、そのままの弦）状態で、大量に自分用の弦を購入したのと、ジャズギター用の弦をまとめ買い。
　あとは、サンプルでエレキ用とアコギ用ブロンズ弦をもらいました。後日詳しく紹介します。

　毎年、土産をもらうのですが、今年はこのコーヒーカップとソーサーのセット。
　流石フランスですね。ソーサーが、きちんと、カップとチョコを置く場所が作ってあります。
　フランスは、チョコをなめながらエスプレッソのストレートを飲んだりするから、それに便利に作ってあるので。
　私も早速やってみました。結構でした。ありがとう。色合いも美しいです。成熟した大人の男が日用するのにピッタリだね！

　今日は、ギターの弦の話です。最近の諸物価値上げの波は、サブプライム問題に一端を発する、投機マネーの「あさましき」狂乱ゆえですね。
　２０世紀最大の実験は「共産主義」と言われ、そしてそれが「崩壊・瓦解」するのを我々は経験してきました。
　そして今、「資本主義にも限界があるのだ」との認識が広まり、そして「その限界」に起因する多くの問題が世界を席巻し、「誠実に生きたい人達の生活」を大きく揺らしています。
　ギター弦は消耗品なので、定期的に交換するわけで、まあ、感謝しつつ使っていますが、この世界にも値上げの波が来るでしょう。前置きはこのくらいで。。
　私ペぺ田代は、フランス・リヨンに本社を置く「サバレス社」の弦を愛用しています。社長のベルナール氏と親しくなれたので、毎年、氏が東京へ来日する折に、弦を譲ってもらったり、意見交換したり、おしゃべりしたりしています。
　まあ、一応、 Pepe Tashiro is suported by SAVAREZ Strings　ということで。　
　サバレスは、歴史ある弦メーカー（テニスのガットでもおなじみ）で、ことクラシックギター弦の世界では、古くから「アメリカのオーガスチン社」と２大メーカー。
　で、まずはクラシックギター弦の話から。
　高音弦で、研磨弦です。現在、正式には、日本に輸入されていません。私はベルナール氏から直接もらいます。商品名は「520Jシリーズ」。ラベルは「黄色」です。スーパーハイテンション。
　パパ（ペぺ・ロメロさん）愛用の弦です。明るく伸びやかで、実に好ましい音色です。実によく歌うし、素晴らしい。唯一の欠点は、音色変化の鋭敏さが若干少なめ、かな。私は、もう何年も、高音弦はこれ一筋です。

　低音弦は「コラム」シリーズ。こちらは普通に日本で売ってます。張りが強く、音量が大きく、音色は太く、かつ切れ込みもシャープで、明るいです。
　上記の「黄色」と組み合わせると、「素晴らしいテノール歌手」のようなサウンドです。この「コラムの低音と黄色の高音」の組み合わせが「ペぺロメロ・スペシャル」。
　唯一の欠点は、弦長６６０ｍｍのギターに張ると、5弦のみ「テンションが緩い」感じになること。パパも言ってる。

　それをベルナールに言ったら、低音弦をこれに変えてみてくれ、とのことでもらったのが、「HTクラシック」。
　良い低音弦ですが、初めて張ってみた頃に、私は鹿に右手薬指を噛まれて（この部ブログでも紹介した鹿島神社での時）爪がダメになってしまい、クラシックギターが弾けないので、残念ながらシビアなステージ、レコーディングでは未使用で、ハッキリしたことは言えませんが、コラムよりクリアで、分解力が高い感じ。でも、シビアな仕事で、何度も使用してみないと、真価はわかりません。

　サバレスは「ジプシージャズ御用達」の「ARGENTINE弦」でも有名ですが、昨年、新たなエレキ弦シリーズを発売しました。日本に輸入されているかどうかは、未確認です。とても良い弦で、私は仕事でのジャズギター演奏に常用しているので、紹介します。
　大体、鹿に噛まれてから、ピック弾きじゃないと、シビアな仕事はできないから、何十年振りで、ジャズな日々を過ごしている今日この頃のペぺ田代。
　ラウンド・ワウンドの「ニッケル・エッセンシャル」シリーズ。私は012～052のへヴィーゲージをフルアコに張ってます。
　パワーがあり、太く厚めで、伸びやかなリッチサウンド。音程も良く、強度も高いです。私は、最近のアメリカ製の弦が「劣化が早くなり、音も過剰にブライト」になる傾向に非常に不満だったので、この弦は、実に嬉しかった！
　ロック用の細い弦のセットは、まだ試していないけど、きっと同様でしょう。良いと思います。唯一の欠点が「太い弦で、若干倍音構成にうねりが出る傾向」が見られます。張り上げるとき、絶対にねじれないように注意が必要だ。

　ラウンド・ワウンドの「ニッケル・エクスプロージョン」シリーズは、ノーマルなバランスを狙った「エッセンシャル」に対して、高音、高次倍音の出方、つながり方を強調した弦で、ぐっと上品に高音が伸びます。両者は大きく個性が違います。
　中高音から高音まで、全く穴がなく、スムーズにつながっています。上品で、なり方もまとまっている感じ。バランスが良いです。エグミも全くなし。
　11月のステージはこの弦を使用しました。

　全部、とても良い弦なので、皆さんにお勧めしたいですね。ところで、ベルナール氏に前回もらったお土産が、この小鳥の置物。リヨンの田舎で、職人が伝統的な工法でのんびり作ってる、手作り品だって。CD棚に飾ってます。

　ベルナール氏が「夏においでよ。一緒に、近くのビーチで週末を過ごそうよ」と誘っていただいているので、ぜひぜひ行きたいところですが、実現するのはいつになる事やら?
　フランス、行きたいなぁ～。
　ちなみに、サバレス弦のサイトはこちらです：
http://www.savarez.fr/corde-savarez.html
　

　前々回に続きストラトの話～２。今日は、ネックの仕込み角度の話。５～６０年代のネックはデタッチャブル4点ネジ止めジョイントで、70年代に入りＣＢＳ社傘下となって大幅なモデルチェンジをして、「仕込み角度調整芋ネジ式3点止め」になりました。
　このことからも分かるように、ジミヘン以降、アームを激しく使う演奏が一般的となり、アームを（アップ可能な）フローティングにセッティングするプレーヤーが増えたわけですな。
　そこで起こる問題が、ブリッジサドルを最低に低めても、ハイポジションで弦高が高い現象が起こったわけです。
　で、その解決方法として、ギブソンのようにネックの仕込み角度をつける方法。これによって前述の問題点は解消されたわけ。
　でも、勿論欠点もある。ボディーとの接触率が下がるフローティングは、サスティン（音の伸び）と音圧の面で、フィックスより劣るわけ。それにまして、ネックまで接触率を下げてしまうのだから、だいぶ軽いなり方になってしまうわけ。まあ、「パコーン」といった感じのなり方ね。
　それもストラトのキャラクターとして愛する方が多いのですが、何れにせよ問題点だったに違いは無い。
　で、こういった構造（設計）上の欠点を、次世代の新設計のギターたちは改良してゆくのですが、どうにも、オリジナルのストラトの魅力を超えられない、といった現象が今日まで続いています。
　面白いよね。またまた、あっと言う間にこんなに長くなっちゃった。また次回に続く。

　今日から何回かに分けてストラトキャスターの話。いつもペペ田代ブログには、ギターの話が出ないというご批判に答え、連発で行くぞ!
　さて、ストラト。今日のテーマは「調整」。
　ストラトほど、調整で音やなり方が変わるギターも珍しい。ゆえに、さまざまなバリエーションを生み出してゆく母体になった側面があるのかもしれない。
　まず、シンクロナイズド・トレモロユニットの調整～フローティングかフィックッスによってなり方が大分違う。もちろん、アーム多用するなら断然フローティング。
　アームを使用すれば、どうしてもチューニングがくるう。これはもう仕方ない。よく「自分のはくるわない」という人がいるが、シビアなレコーディングでOK出るほどのレベルではないので、そういう意見を言っている人は、耳が悪いし、シビアなレベルで仕事してないんだな。間違いない。断言します。
　で、ステージだと「いかにくるいを最小限にとどめるか？」という話で、基本ルールはシンプル。「アップで終わる」イコール「弾き終わって、音がない一瞬に、一瞬アームをアップしとく。ついでに複数弦をチョーキングアップしつつ」がベスト。
　単純に、バックに収めてあるスプリングで戻ろうとする力より、弦で戻ろうとする（長い物体、距離でと言おうか）力のかかり方のほうが正確に戻ってくれるので、くるい難いということ。
　なのでジミヘンみたいにアームダウンで終わってしまい、そのまま次のフレーズにかかる演奏をしてると狂いまくるよ、と言うこと。ジミヘンはスプリング5本バリバリのフィックスだから余計そうだね。でも、フロイト･ローズなき時代に、あの音程幅のアームダウンは画期的だったのでしょう。
　ありゃ、もうこんなに話が長くなってしまった。では、次回に続く・・・。