月: 2007年4月

　今日から何回かに分けてストラトキャスターの話。いつもペペ田代ブログには、ギターの話が出ないというご批判に答え、連発で行くぞ!
　さて、ストラト。今日のテーマは「調整」。
　ストラトほど、調整で音やなり方が変わるギターも珍しい。ゆえに、さまざまなバリエーションを生み出してゆく母体になった側面があるのかもしれない。
　まず、シンクロナイズド・トレモロユニットの調整～フローティングかフィックッスによってなり方が大分違う。もちろん、アーム多用するなら断然フローティング。
　アームを使用すれば、どうしてもチューニングがくるう。これはもう仕方ない。よく「自分のはくるわない」という人がいるが、シビアなレコーディングでOK出るほどのレベルではないので、そういう意見を言っている人は、耳が悪いし、シビアなレベルで仕事してないんだな。間違いない。断言します。
　で、ステージだと「いかにくるいを最小限にとどめるか？」という話で、基本ルールはシンプル。「アップで終わる」イコール「弾き終わって、音がない一瞬に、一瞬アームをアップしとく。ついでに複数弦をチョーキングアップしつつ」がベスト。
　単純に、バックに収めてあるスプリングで戻ろうとする力より、弦で戻ろうとする（長い物体、距離でと言おうか）力のかかり方のほうが正確に戻ってくれるので、くるい難いということ。
　なのでジミヘンみたいにアームダウンで終わってしまい、そのまま次のフレーズにかかる演奏をしてると狂いまくるよ、と言うこと。ジミヘンはスプリング5本バリバリのフィックスだから余計そうだね。でも、フロイト･ローズなき時代に、あの音程幅のアームダウンは画期的だったのでしょう。
　ありゃ、もうこんなに話が長くなってしまった。では、次回に続く・・・。